【喇叭】通透、晶瑩、愈爆愈有 瑞士STENHEIM《Alumine FIVE》座地揚聲器
瑞士精品級音響品牌 STENHEIM
本人比較熟悉的演奏級鋼琴包括Steinway & Son、Bösendorfer、Fazioli和Yamaha,而這幾個品牌的鋼琴在音色上確有不同,甚至會有些簽名式音色,只要多聽幾次便可以分辨出來。製作鋼琴的物料和結構基本是類似,在相差不大的物料上製作鋼琴可以發出不同魅力的音色,所以鋼琴製作有很多細節和技巧,使到鋼琴音色可有頗大的差別。以上例子可以套用在音響上,就如有些發燒友當知道揚聲器的聲箱是以金屬製作,他們會用嗤之以鼻的態度來看待,就算親耳聽到也會被思想控制聽感,覺得聲音偏冷、薄聲、不耐聽等等。其實揚聲器的聲箱只是揚聲器組成的一部份,還有很多細節上調校,可以使到揚聲器有不同的聲音表現。過往我也聽過多對以金屬製作聲箱的揚聲器,聲音的表現確實各有特色,而今次試聽這對來自瑞士的STENHEIM Alumine FIVE揚聲器就是打正旗號以航天鋁合金來打造聲箱,而STENHEIM廠方其他型號揚聲器也同樣採用鋁材製作聲箱,這次試聽後也使我對金屬來製作聲箱所發出來的聲音有種不同的看法。
STENHEIM這間新進的瑞士精品級音響廠家是在2010年成立,公司位於瑞士日內瓦附近。這是由5位音響工程師共同創立,分是是Jean-Loup Afresne、Antoine Petroff、Maxime Perrin、Sébastien Benz和David Jilli,而其中4人曾在Goldmund任職設計及工程師,另外一位之前從事鐘錶業,對金屬精密加工有豐富經驗。2013年幾位創辦人為了STENHEIM公司的未來發展,決定委任對High-End市場發展經驗豐富的Jean-Pascal Panchard負責公司業務和市場開發,使公司各個成員可以專注各自專長,令STENHEIM這間公司幾年間在高級音響市場受人注意。
STENHEIM發展至今只集中在揚聲器方面,在2011年推出第一款名為Alumine的書架式揚聲器,這對揚聲器已經是全鋁合金製作,聲箱的鋁合金板以高精密度加工,精度達至0.01 mm之內,各個單元是按STENHEIM要求向其他單元廠訂購回來組裝,Alumine推出之後,無論聲音和外觀也得到市場應同,使到STENHEIM有信心繼續發展下去,之後按照這對Alumine為藍本開發出多個不同型號。如Alumine 2是取代Alumine成為廠方現役唯一一款書架式揚聲器,在Alumine 2往下伸延一個低音單元聲箱成為Alumine 3 Way,之後就到今次試聽這對一體化座地揚聲器Alumine FIVE,在Alumine FIVE之上有一款大型座地揚聲器Reference Ultime,這是每聲道擁有8個單元以啞鈴式排列(其中兩隻低音單元在聲箱內),一隻揚聲器重量達240 Kg,不過STENHEIM的野心不止於此,在Reference Ultime再多加一對低音柱,組成四柱式揚聲器系統,型號為Reference Statement,成為廠方旗艦型號。
簡潔外型Alumine FIVE
適合香港環境
論外型和呎吋,我覺得Alumine FIVE最適合香港一般環境,所以STENHEIM這麼多個型號的揚聲器當中,我會最關注Alumine FIVE,當然要取爭機會試聽與讀者們分享。Alumine FIVE採用鋁合金作為聲箱,在不同位置有不同厚度,前障板厚度是20mm,而其他部份是12 mm,這樣可使到聲箱有不同諧振點,減低聲箱共振的機會。Alumine FIVE聲箱是以陽極氧化處理外殼,秉承一貫瑞士出品,外觀相當簡潔,只有在揚聲器背板上可以看到螺絲,而在聲箱兩側只有一條紅色橫條以作裝飾,據講這個條狀裝飾是有調聲作用,使到大平面的鋁板上有一條坑槽,減低鋁板本身的諧振,提升聲音的清晰度。Alumine FIVE是以螺絲來穩固六面鋁板,而在鋁板與鋁板之間的接合位以特製墊圈(specific gasket)耦合,再以矽膠密封劑(silicon sealant)密封聲箱,杜絕聲箱在接合位漏氣的機會,而這樣的做法也是針對諧振,不會使到振動從聲箱各個面板互傳。另外,STENHEIM的設計師經過計算和試聽後,在聲箱內部適當的位置加了適當份量的特製吸振海綿物料。細看Alumine FIVE的前障板,好像中、高音與低音單元的前障板是分開的,原來中、高音和低音單元前障板之間的間隙,是低音單元的反射孔,細看之下還有一個反射孔在下面這個低音單元的下方。
訂製優質單元
Alumine FIVE是三路四單元的設計,高音單元是向丹麥Scan-speak特別訂製的絲膜高音單元,而以風琴邊懸掛式設計的6.5吋中音及兩隻10吋低音單元是來自法國的PHL。這4個單元在聲箱內各自有獨立聲室,單元背後所發出來的背波不會互相干擾。分音器採用了兩塊厚銅跡線路板並選用音響級零件,而且分音器設計不會太複雜,使到這對揚聲器的靈敏度達94dB,相當容易推動。揚聲器的輸入插座是以Bi-wire設計,採WBT用喇叭插座。還有廠方強調這是瑞士原廠設計和製造,達到瑞士的最高品質和技術要求。根據廠方資料,Alumine FIVE空間兼容性相當之大,可在20平方米至80平方米的聆聽空間內使用,而且因為低頻反射孔是在前方,所以Alumine FIVE背部離開後牆的距離也可以有很大的寬餘度。如閣下的聆聽空間有所局限,而又想找一對質量上乘的優質揚聲器,就要看看以下的聲音特性是否合閣下口味。
試聽配合不同擴音機
Alumine FIVE在未運抵「音響技術」試音室前,我已經在「極品音響」中環 陳列室試聽過,而且先後聽過不同擴音機來配搭,所以我初步了解Alumine FIVE的聲音取向。可是這次在「音響技術」試音室試聽與我在「極品音響」陳列室的聽感是有所不同,特別是低頻的表現。首次在「極品音響」聽Alumine FIVE是採用T+A後級推動,這時Alumine FIVE全新開箱只有幾天,這次給我的印象是音場相對傾後,有歐式文化典雅的音色,音樂細節相當豐富,人聲口型不太大而來得厚潤,低頻是有線條但不是豐滿型,而速度明快,聲音來得相當爽朗。之後相隔多月後,在同樣場地以darTZeel LHC-208合併機推動Alumine FIVE,這套瑞士組合的聲音來得更為清爽、亮麗,如三角 鈴這類高頻在空間中停留的感覺強烈,人聲甜美,多點輕盈快速感,音樂細節也不弱,低頻方面在這個龐大的試音室空間中,仍能保持優質,不過量感相對T+A後級就稍遜。
之後,移師到「音響技術」試音室試聽,在這個我相對較熟悉的空間中,我聽到這對Alumine FIVE的表現跟以上兩次的聽感又有不同,與上兩次最大的不同是低頻的量感,在這個約三百平方呎的試音室,低頻量感極為豐滿,如果以我個人要求,我覺得是過量,未於本刊試聽前,我還以為這對Alumine FIVE的低頻取向是輕盈、快速型,誰料這次在「音響技術」試音室初次啼聲,給予我的聽感反差相當大,證明這對揚聲器絕對可以有大量感低頻,看看用家怎樣處理。之後,我調換了一些線材和把喇叭線接到Alumine FIVE Bi-wire的高音輸入,聲音即時來得平衡。之後就讓這對Alumine FIVE在試音室安定幾天後,我才開始正式試聽。不過經過以上經驗,我知道Alumine FIVE不是這種聲音個性強烈的揚聲器,這是一對非常能夠反映配搭器材特性和易受聆聽空間影響的揚聲器,這樣的揚聲器可塑性相當之高,亦能考驗用家的技巧,玩出自我風格的聲音。
鋼琴聲高貴、華麗
STENHEIM Alumine FIVE在本刊試音室經過一番調校和穩定下來,我才開始試聽這對瑞士精品級揚聲器。先論外貌,這絕對不是這種嘩眾取寵的外觀,不過這樣簡潔的外型,是有一種不會看厭的魅力,再加上瑞士的精細加工,經細看及觸摸後,有種如欣賞藝術品的感覺。文首提到鋼琴,就先找來一張法國狼女鋼琴家Helene Grimaud最新精選大碟《Perspectives》,其中一首巴托“Romanian Folk Dances(羅馬尼亞舞曲)”,在Alumine FIVE播放下這個鋼琴的聲音來得亮麗、晶瑩,琴聲一粒一粒地飄逸而出,聽到一種高貴非凡的高音,使我這刻也懷疑這對高音單元是不是絲膜高音,另外,這首歌曲有很多停頓的位置,這種微弱的琴音在空間消散,Alumine FIVE能清楚播放出來,而且營造出鋼琴所在的空間就在一對揚聲器之間活現出來,能夠做出這樣感覺的揚聲器是不常見,今次發現Alumine FIVE是其中一對。除了播放出富有音樂感的鋼琴聲音外,其他如呼吸聲和踏板聲所產生共鳴的低音也沒有遺漏,聽了這張鋼琴CD已經知道Alumine FIVE是集音效與音樂於一身。
表現出錄音原貌
我相信會有些發燒友對金屬聲箱的揚聲器有點疑問,特別是播放人聲,是否會帶點冷和薄的感覺,又或者不耐聽等。坦白說,如果閣下與LS3/5a來比較,Alumine FIVE確實是冷和薄,不過如以我過往聽過現今不同類型聲箱設計的揚聲器,Alumine FIVE播放人聲是屬於中性無音染類,絕對不可以用冷和薄來形容,當然閣下習慣了LS3/5a帶重音色的聲音就作別論。我找來兩張風格完全不同的人聲來試聽,第一張是Aaron Neville《Warm Your Heart》SACD版,另一張是Belanger & Bisson《Conversations》UHQCD版,當聽過這兩張CD在的Alumine FIVE表現後,就更加了解到聲音厚、薄是來自播放CD本身,不是來自Alumine FIVE。當聽到Aaron Neville的“Everybody Plays The Fool”,人聲爽朗、自然,口型適中,各種唇齒聲和運氣變化等也聽得清楚,另外,歌曲中夾雜很多鼓聲,聲音來得快速,亦帶有衝擊力,低頻量感十足。到《Conversations》聽到Anne Bisson的厚潤歌聲會使我懷疑這張碟是有經真空管處理,之後翻查資料,原來這個錄音的製作,有用到一枝德國Lauten-Audio Horizon LT-321膽咪,這證明Alumine FIVE的忠實還原程度,連這些細微的地方也能分辨出來。此錄音把人聲錄得溫暖、舒服的聲音之外,還可聽到Anne Bisson引吭高歌時是毫無抑壓感,中頻厚潤得來高頻伸延也沒有減弱,與剛才試聽這張《Warm Your Heart》感覺完全不同,另外,Vincent Belanger的大提琴演奏質感相當強烈,而且不會有混濁感,在錄音當中除了大提琴之外,還有低音大提琴的演奏,在Alumine FIVE播放下是相當容易就能分出之間的分別,大家別要以為這是相當容易,如果揚聲器的低頻分析力不足,又或者平衡度不夠,這時很容易混作一團。
盡顯頭版黑膠的厲害
剛好在試音期間,同文焚哥(Stephen)帶了兩張黑膠到來試音室,我便與焚哥一同感受Alumine FIVE的聲音。第一張是Miles Davis《Kind Of Blue》1958年六眼頭版黑膠,當我從Alumine FIVE聽到的聲音第一個感覺就是通透,這對揚聲器好像不存在一樣,把我帶到錄音現場,小號的聲音散發出一種堅實的質感,密度感超出我的想像,當吹奏回氣時所索回的微弱聲音也能聽得到,還有一浸墊底的低頻相當有臨場感,這種爵士樂的氣氛就在試音室內散發,不其然使我搖頭擺腦,Alumine FIVE沒有辜負這張頭版黑膠,可謂淋漓盡致地表現出來。
第二張黑膠是更加考驗揚聲器,這是Otto Klemperer指揮The Philharmonia Orchestra And Chorus演繹馬勒第二交響曲。當播至高潮樂段,真的不要看輕Alumine FIVE的體積,出來的聲音宏大感好像在聽一對更大型揚聲器播放,樂曲內容如何複雜也沒有散亂的感覺,最厲害是銅管樂的氣勢,能量已經充塞了整個試音室,高音單元還能承受得起,聽來仍然相當柔順,沒有任何刺耳的感覺,繼續排山倒海式爆發,鼓聲洶湧而至,每邊兩個10吋低音單元不只發揮出潛湧低頻,而且保持快速反應、條理分明。用音響器材可以播出馬勒第二交響曲有這樣的表現,我也不是常會聽到,這是在我記憶中其中一次最佳的表現。
愈爆愈有
感受到Alumine FIVE對低頻處理有這樣突出的表現,使我念念不忘,之後我想起了一張馬濬先生製作的CD,名為《Super Trio》。這張Ultra HD CD表面看來是爵士三重奏音樂,不過CD內第三段是非常爆棚的錄音,我會以恐佈來形容,就以此錄音來徹底考驗一下Alumine FIVE。起初是一段預置鋼琴的彈奏,Alumine FIVE毫無難度地表現出清楚的琴聲,而且Alumine FIVE的中、高音單元播放出來的鋼琴聲真的相當“好聲”(恕小弟詞窮,除了“好聲”也想不到用什麼文字來形容!)隨著琴聲彈奏高潮也開始來臨,強勁的鼓聲相當暴力,好像要把低音單元撕裂一樣,不過在我面前的Alumine FIVE好像毫無懼色,從容不迫地工作,樂器和音場也沒有散亂。以為這就能過關?不過真正高潮還未到!我稱為恐佈的段落終於出現,腳鼓重力地敲打,這個低頻潛得更深、更猛,如果揚聲器承受不了,就算不至燒毀單元也會使人聽得不安要把音量收細,Alumine FIVE果然沒有使我失望,就是一個穩固的聲箱,加上優質的單元,經過精密計算和聆聽,在分音器和聲箱內各個細節上的調校,播放出這樣難度高的錄音也沒有出現任何問題。
結語
在文首提到不同牌子的演奏級鋼琴,雖然在物料上和結構上也類似,不過出來的音色也可以有很大的差別。相同道理,以金屬來製作揚聲器聲箱,會不會一定是金屬聲?就如鋼琴一樣,揚聲器是有很多方面的元素可以使到聲音表現有所不同,所以我也建議發燒友們要多聽、多看和多想,有時間聽聽這對Alumine FIVE揚聲器,或許會使你對金屬聲箱有全新體驗。最後,我收到消息,今年八月本刊主辦的視聽展會公開展出STENHEIM揚聲器,發燒友如有興趣記得留意。
STENHEIM Alumine FIVE規格:
三路四單元低音反對式座地揚聲器
單元:10吋低音 x 2,6.5吋釹磁中音 x 1,1吋釹磁膜高音 x 1
結構:鋁合金聲箱內有4個獨立聲室(高音和中音是封密,低音是低音反射式)
頻率響應:28Hz – 35kHz
靈敏度:94 dB
承受功率:200W(RMS),400W(峰值)
阻抗:8Ω(最低3 Ω)
體積:1200 x 280 x 380 mm (HxWxD)
重量:110 Kg (官方網頁), 105 kg(官方宣傳單張)
零售價:HK$396,000
以上內容刊登於430期『音響技術』封面
【CD】比較三張同樣的SACD碟
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